上周，對(duì)于國(guó)產(chǎn)電視劇，有一個(gè)現(xiàn)象值得深究。一方面，上周舉行的北京電視節(jié)目交易“春推會(huì)”以及提名揭曉的新一屆“飛天獎(jiǎng)”，在政策推動(dòng)和觀眾期待中，“現(xiàn)實(shí)主義”回歸主流的大潮越來(lái)越清晰，市場(chǎng)心態(tài)對(duì)“小鮮肉+大IP”的生產(chǎn)模式終于從信心動(dòng)搖過(guò)渡到實(shí)質(zhì)性的顛覆。
而另一方面，3月29日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了《警惕懸浮的“偽現(xiàn)實(shí)”電視劇》一文。該文對(duì)目前國(guó)產(chǎn)電視劇領(lǐng)域，一些“偽現(xiàn)實(shí)”題材電視劇濫竽充數(shù)的情況進(jìn)行了批評(píng)。
實(shí)際上，盡管“現(xiàn)實(shí)主義熱”已經(jīng)持續(xù)了一段時(shí)間，但令人遺憾的是，真正優(yōu)質(zhì)的、貨真價(jià)實(shí)的現(xiàn)實(shí)題材作品卻鳳毛麟角。其真相不過(guò)是寬衣長(zhǎng)袍的古裝劇、制服斗智的諜戰(zhàn)劇、懸浮空洞的偶像劇等等統(tǒng)統(tǒng)改頭換面變成了穿著現(xiàn)代戲服的所謂現(xiàn)代劇。這些打著現(xiàn)實(shí)題材旗號(hào)的電視劇，與人民群眾的現(xiàn)實(shí)生活距離甚遠(yuǎn)，觀眾不買賬，在所難免。從數(shù)據(jù)上看，第一季度過(guò)去，市場(chǎng)表現(xiàn)相當(dāng)平淡，沒(méi)有真正形成熱點(diǎn)的作品，也客觀上印證了目前所謂電視劇市場(chǎng)里“現(xiàn)實(shí)主義熱”的虛火不小。
有個(gè)段子在網(wǎng)友間流傳——“知乎”上有人提問(wèn)，為什么美劇日劇比國(guó)產(chǎn)劇好看?某作者答曰：“經(jīng)我觀察，同類型劇，各國(guó)的側(cè)重點(diǎn)不同。刑偵劇，美劇講警察如何敬業(yè)，犯人如何兇殘，破案過(guò)程如何曲折，日劇借案子表示社會(huì)陰暗人性丑惡;律政劇，美劇講律師如何敬業(yè)，給委托人爭(zhēng)取權(quán)益，日劇借案子表現(xiàn)社會(huì)陰暗人性丑惡;醫(yī)療劇，美劇講醫(yī)生如何盡力治病救人，病人身體和心靈的救贖，日劇表現(xiàn)社會(huì)陰暗人性丑惡……國(guó)產(chǎn)劇，刑偵劇就是講警察們的愛(ài)情故事，律政劇就是講律師們的愛(ài)情故事，醫(yī)療劇就是講醫(yī)生們的愛(ài)情故事。”
好吧，其實(shí)愛(ài)情故事本身沒(méi)有原罪，也從來(lái)不是現(xiàn)實(shí)主義的天敵，前有《中國(guó)式離婚》《北京人在紐約》《激情燃燒的歲月》等等，哪個(gè)不是讓人牽腸掛肚的愛(ài)情為主導(dǎo)。問(wèn)題是，過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間、現(xiàn)在乃至漫長(zhǎng)的未來(lái)，屏幕上幾乎所有的愛(ài)情戲都是無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)，無(wú)限包容的寵，無(wú)窮無(wú)盡的錢……是編劇都變?nèi)踔橇藛?這個(gè)鍋編劇表示不背。
之前有編劇接受媒體采訪一吐為快：“資方要求我們第五集之前必須“發(fā)糖”，愛(ài)情劇變成非常簡(jiǎn)單的方程式，即男主角人設(shè)要“蘇”，男一號(hào)女一號(hào)從頭愛(ài)到尾，不許三心二意，大量“發(fā)糖”“發(fā)狗糧”，把女觀眾呴死噎死。”因此，愛(ài)情戲正在變成編劇最不愛(ài)寫的部分，因?yàn)樘摷佟＿€有一個(gè)最致命的問(wèn)題，就是從投資方到主創(chuàng)都奉行一種莫名其妙的關(guān)于愛(ài)情劇的“政治正確”標(biāo)準(zhǔn)，即愛(ài)情中應(yīng)有的遲疑、缺憾、人性弱點(diǎn)都不去展現(xiàn)，于是觀眾看到的都是沒(méi)有任何曲折過(guò)程的假愛(ài)情，男女主角就算分離都是惡毒配角使的壞，或是不可抗拒的外力。生活的多面和人性的復(fù)雜完全被扁平單一化取代了。當(dāng)然，賺取眼淚的悲情部分必不可少。不過(guò)抱歉，這里也沒(méi)有任何跟人性、批判現(xiàn)實(shí)有關(guān)的元素，而是一種叫做“虐”的東西。而且這種虐也一定要是外人造成的，不能是男女主角人性的陰暗面造成的，殘酷而戳穿人性的東西被人為掩蓋了，只留下廉價(jià)的甜寵。
當(dāng)然，不排除有人在做不甘心的努力。《我的前半生》雷佳音扮演的“前夫哥”和吳越扮演的“史上最強(qiáng)‘小三’”，其實(shí)是撐起了這部劇的真正力量所在，如果沒(méi)有二人沉重刺痛的開場(chǎng)和綿延到再婚后對(duì)諸多現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)的無(wú)情觸碰，這部劇除了袁泉的高級(jí)范兒還能留下什么?!可惜，這樣一對(duì)讓人激賞的人物關(guān)系，只能做男女二號(hào)，這就是國(guó)劇最大的現(xiàn)實(shí)。
文/本報(bào)記者 楊文杰
關(guān)鍵詞： 偽現(xiàn)實(shí) 電視劇
